Молодежное жюри фестиваля о спектакле «Таня» театра-фестиваля «Балтийский дом»
Фестиваль «Театральное Прихопёрье» — 2026 завершил спектакль «Таня» Театра-фестиваля Балтийский дом, участник гостевой программы.
Действие постановки почти всё время сопровождается видеорядом, который отражает внутреннее состояние героини. Первомай — это свет, радость, веточки распускающейся яблони, качающиеся на ветру. Но они начинают размываться, расплываться… То же самое происходит с зимними деревьями в следующей сцене. Только с дождём подобного не случается. Заканчивается ливень, а задник остаётся тёмным — появляется спокойствие в душе Татьяны Рябининой. Начало — и всё хорошо. Но зритель чувствует — что-то не так. Перед нами среднестатистическая пара и, казалось бы, всё хорошо, но…
В начале Таня (актриса Анна Щетинина) совершает огромную ошибку. Она строит свою жизнь вокруг Германа — возлюбленного и будущего мужа, бросив медицинский институт, и начав заниматься чертежами исключительно для Германа. Когда речь заходит о ребёнке, Таня опускается в кресло и медленно, с лёгким ужасом в глазах произносит: «Тогда нас будет трое, ты будешь любить его, а я ни с кем не хочу делить твоей любви». В квартире, где-то на московском Арбате, разворачивается совершенно обычная житейская история.
Конечно, новая любовь Германа не заставляет себя долго ждать: он влюбляется в Шаманову, утвердившую его проект для прииска. Причём, первый намек на это оказывается достаточно банальным: Герман видит в газете лицо героини и зачитывается статьёй про неё, но Таня с ее обостренными чувствами сразу понимает — грядет что-то недоброе и пытается его отвлечь.
Красная нить спектакля — сон Татьяны из романа «Евгений Онегин» Александра Пушкина. Кажется, что он больше заполняет паузы, нежели действительно необходимо, но через сон режиссёр раскрывает внутреннее состояние героини. Таня видит в Шамановой «Карлу с хвостиком», в Германе и его друге героиня находит других пушкинских монстров.
В спектакле «Таня», при большом количестве тонких режиссёрских решений, есть место длинным, проработанным актёрски диалогам. Сцены Игнатова — Сергея Ионкина и Тани полны глубокой чувственности. Таня то закрывается, то открывается, не желая доверяться Игнатову полностью, а тот читает её как открытую книгу и старается быть с ней очень бережным, чутким. Он заботится о девушке аккуратно, настолько, что в её глазах на мгновение мелькает тот самый детский огонёк, который был ей присущ в начале пути, когда Таня только бросила медицинский институт. Сейчас она вернулась к врачебному делу, помогает людям, а рядом — светлый, искренний человек, с которым можно ничего не бояться. Образ Тани рассмотрен режиссёром и найден актрисой как феномен женщины, проходящий сквозь века. Здесь и Татьяна Ларина, и арбузовская Таня, и абсолютно современная нам женщина — великие образы не способны устареть. Они способны только передаваться из рук одного поколения в руки другого.
Ангелина Максимюк, член молодежного жюри, студентка 3 курса театроведческого факультета, мастерская Б.Н. Любимова и А.П. Ивановой.
