«Театральное Прихоперье». День четвертый.

20 сентября Балашовский драматический театр показал на открытой сцене спектакль «Россией я дышу» в Театральном парке. Погода стояла солнечная и безветренная, что, безусловно радовало собравшихся. Артисты в ярких русских народных костюмах исполняли песни на стихи Н.Е. Палькина о важности трепетной любви к Родине. Поэзия вступала в прямой диалог с сердцами зрителей. 

Четвёртый день фестиваля “Театральное Прихопёрье” предложил зрителю обстоятельно поразмышлять над историческим путём развития России. Следом за музыкальным спектаклем “Россией я дышу” была сыграна постановка “Борис Годунов”, привезённая театром юного зрителя “Дилижанс” из города Тольятти.

«Лаборатория театральной критики» о спектакле “Борис Годунов”. Иван Егоров.

Режиссёрская концепция Евгения Зимина строится вокруг собирательного образа народа, представленного в спектакле постоянным наблюдателем событий Смутного времени.  Программка лишь подтверждает данный тезис: “Главное действующее лицо – народ”. Все они страдают от деспотичности монархов и их борьбы за престол, однако им остаётся лишь выглядывать из тени, безмолвствовать и ужасаться. Саму невозможность действия режиссёр воплотил в форме актёрского существования. В его руках народ становится единым целым, созданным в рамках условного театра. Большую часть времени народ лишён жизнеподобия и движется так, словно он подчинён коллективному бессознательному порыву.

Сами царедворцы существуют в реалистической манере и плетут интриги против Бориса Годунова (Виктор Мартынов). В этом безусловно преуспевает Шуйский в исполнении Петра Зубарева, именно его герой на голову выше всех в коварстве и мании власти. В сравнении с рефлексирующим цареубийцей он кажется очевидным претендентом на престол.

Здесь появляется фигура очередного хищника-властолюбца – Григория Отрепьева (Павел Зотов). В нём сильно чувствуется пламя юности, которому и удаётся перебороть хитрость Бориса. Самозванец ползает на коленях перед Мариной Мнишек (Ирина Храмкова) и остаётся мальчиком даже после “Я слышу речь не мальчика, но мужа” – известной характеристики от его возлюбленной. Однако пыл иногда склоняется перед опытом, и финал спектакля оставляет внятное ощущение эфемерности правления Гришки Отрепьева, краткости его триумфа.

Народ же, остановившись в финальном эпизоде после бесконечных и амплитудных перемещений по сцене, наконец полностью осознаёт, какое чудовище они взрастили, потакая юному жестокому существу.